LEUCHTTURM DES SIEGES – TRIEST
Der Victory Lighthouse entstand aus einer Idee des Triest-Architekten Arduino Berlam, der nach der Niederlage von Caporetto und der Schlacht am Piave ein imposantes Werk entwerfen wollte, dessen Funktionen das Gedenken an die im Ersten Weltkrieg gefallenen Seeleute und den Führer für die Nachtschifffahrt im Golf von Triest.
Die Arbeiten begannen 1923 und die Einweihung fand am 24. Mai 1927 in Anwesenheit von König Vittorio Emanuele III statt.
Der Leuchtturm wurde auf dem Gelände von Poggio di Gretta, 60 Meter über dem Meeresspiegel, errichtet und verfügt über eine große
Basis, die die runde Bastion des ehemaligen österreichischen Fort Kressich enthält, die 1854 fertiggestellt wurde Die 1854 vom österreichisch-ungarischen Reich erbaute Stadt blieb fast dreißig Jahre lang effizient. 12 lange 48-Pfund-, 5 kurze 48-Pfund-, 10 24-Pfund- und 20 8-Pfund-Kanonen, eine Galerie mit Musketenschlitzen, ein Wassergraben, eine Zugbrücke, breite und tiefe Dungeons und die Verbindung zu Barcola Dies bildete das Kressich-Fort. Das 68,85 Meter hohe Bauwerk ist im oberen Teil mit Orsera-Stein und im unteren Teil mit Gabria-Karststein verkleidet.
Am oberen Ende der Säule befindet sich in der mit Schuppen geschmückten, von einer Hauptstadt getragenen und in Neapel erbauten Kiste der Bronze- und Kristallkäfig der Laterne.
MERIDIANA -PIAZZA DELLA BORSA – TRIEST
1820 wurde auf dem Boden vor dem Erdgeschoss des Palazzo della Borsa eine 12 Meter lange Sonnenuhr errichtet, mit der die Uhren der großen Seeschiffe, die in Triest ankommen, synchronisiert wurden.
Durch ein Loch in einem Schlitz an der Hauptfassade des Palazzo della Borsa dringen die Sonnenstrahlen ein, bis sie die Sonnenuhr erreichen, und so entsteht mittags das elliptische Bild der Sonne. Der genaue Punkt, an dem die Achse der Welt auf die Ebene der Sonnenuhr trifft Ein Kreis aus weißem Aurisina-Stein mit dem Namen des Herstellers der Sonnenuhr, des friaulischen Uhrmachers Antonio Sebastianutti und dem Datum der Herbst-Tagundnachtgleiche vom 23. September 1820 erinnert daran.
PIAZZA DELLA BORSA -TRIESTE
das zweite gute Wohnzimmer der Stadt
Das wirtschaftliche Zentrum der Stadt im gesamten 19. Jahrhundert. Die heutige architektonische Form stammt aus der Mitte des Jahres 1749, als die Kaiserin Maria Theresia von Österreich der Stadtentwicklung des Territoriums Impulse gab, indem sie die Salzpfannen westlich der alten Mauern vergrub und den Bau von Plätzen und Gebäuden begünstigte. Die unregelmäßige Form des Platzes zeigt, dass dieser Raum mehr als andere den Kontaktpunkt zwischen der mittelalterlichen Stadt und dem Borgo Teresiano (Canal Grande) darstellt.
Der Börsenpalast. Es wurde vom Architekten Antonio Mollari entworfen und 1806 eingeweiht, um die Aktivitäten der Börsenhändler zu beherbergen. 1844 wurde die Börse in das Tergesteo-Schloss und anschließend in das angrenzende Gebäude (ehemals Dreher-Palast) verlegt, das als neue Börse bezeichnet wurde.
Es ist derzeit Sitz der Handels-, Industrie-, Handwerks- und Landwirtschaftskammer von Triest. Die Hauptfassade sieht aus wie ein griechischer Tempel im dorischen Stil mit vier großen Säulen, einem Tympanon oben und im Erdgeschoss einer geräumigen Veranda mit Blick auf vier Ädikula, in denen die Statuen untergebracht sind: „Europa“ und „Afrika“ Bartolomeo Ferrari, „Asia“ von Domenico Banti und „America“ von Antonio Bosa, dem Bildhauerschüler von Canova. In den Nischen im ersten Stock schmücken zwei Statuen, die Vulcan und Mercury von Banti und Ferrari darstellen, die Fassade.
Oben auf der Balustrade zeigen die vier Statuen von Bosa von links nach rechts die „Donau“ (eine Wasserstraße, die zu dieser Zeit bereits als grundlegend für die Entwicklung des Verkehrs angesehen wurde), das „Genie von Triest“ (auf einem Schild ruhend) mit dem Emblem der Stadt geschnitzt), „Minerva“ (Helm auf dem Kopf, Medusas Kopf auf der Brust, Eule auf dem Fuß, hält einen Schild mit einem Medaillon von Franz II. in der Hand und zeigt auf das Genie von Triest Bild des Souveräns) und „Neptun“, Symbol des Seehandels. Donau und Neptun halten sich an den beiden äußersten Seiten der Balustrade die Hände zueinander, wobei die Augen auf die beiden zentralen Statuen gerichtet sind. Auf dem Tympanon flankieren zwei geflügelte Figuren, die Ruhm und Reichtum darstellen, die zentrale Uhr. Renommierte Innenräume im neoklassizistischen Stil veranstalten offizielle Zeremonien und Wirtschaftskonferenzen. In der Mitte der Kuppeldecke des Sala Maggiore erinnert ein großes Fresko von Giuseppe Bernardino Bison an die Proklamation des Freihafens von Triest durch Kaiser Karl VI. Im Jahr 1719.
Innerhalb des Platzes befinden sich: der Neptunbrunnen, der 1750 vom Bergamo-Bildhauer Giovanni Mazzoleni erbaut und 1887 erneut von den Frauen des Dorfes zum Waschen von Kleidung verwendet wurde, und
Die Kolonne von Kaiser Leopold I. von Österreich wurde 1660 anlässlich des Besuchs von Kaiser Leopold I. von Österreich, dem Gründer des jüdischen Ghettos im Jahr 1696 und Vater von Karl VI., dem Verkündiger des Freihafens, in der Stadt errichtet. Die Säule trägt die Inschrift: „Leopoldo I Avgvsto tergestinos invisenti statvtaqve patria admbanti devota vrbis gratitvdo erexit“ (Ein Leopoldo I Augusto anlässlich seines Besuchs in Triest und der Genehmigung der Patri-Statuten, die fromme Dankbarkeit der errichteten Stadt).
Palazzo della Borsa Nuova. Dreher Palace. Es wurde in den Jahren 1909-1910 vom Wiener Architekten Emil Bressler im Auftrag von Theodor Dreher, dem Sohn des böhmischen Brauers Anton, entworfen. Das Gebäude mit 19 Speisesälen, einem Wintergarten und einem Aufzug bietet Platz für 2000 Personen. Das Grand Restaurant Dreher galt als eines der luxuriösesten Restaurants in Europa und wurde in allen Reiseführern des frühen 20. Jahrhunderts erwähnt. Aufgrund der hohen Verwaltungskosten verkaufte Dreher das Gebäude an die Handelskammer, die 1926 beschloss, es in eine neue Börse umzuwandeln, und das Projekt dem Triester Architekten Gustavo Pulitzer Finali anvertraute. Der Umbau wurde 1928 abgeschlossen und die Aktivitäten der Börse funktionierten bis in die 1990er Jahre.
Rusconi Haus. Palast aus dem 18. Jahrhundert im venezianischen Neorenaissance-Stil an der Ecke zwischen der Via Cassa di Risparmio und der Piazza della Borsa, auch bekannt als Casa Rusconi, eine in Triest ansässige Apothekerfamilie, die ihn 1860 an Giovanni Scalmanini in Auftrag gegeben hatte. 1810 gründete Domenico Rossetti in der im Gebäude untergebrachten Geistinger-Bibliothek die Society of Minerva, eine der ältesten Kulturvereinigungen Italiens. In Erinnerung an das Ereignis wurde die Statue des Künstlers in einer Toga in einer Nische im zentralen Teil des Gebäudes platziert. Die Büste, die nach einigen Quellen über dem Eingang sichtbar ist, stellt Alessandro Volta dar, nach anderen ist es Ambrogio Rusconi, einer der Gründer der Triest Stock Exchange im Jahr 1755, der beim Betrachten dargestellt wurde.
Schloss Steinfeld (neben Casa Rusconi). Erbaut im Jahr 1903 auf einem bereits existierenden Haus aus dem 18. Jahrhundert, wo sich im Erdgeschoss das „Internationale Panorama“ befand, ein Ort, an dem Sie gegen eine Gebühr optische Geräte für die Projektion von bewegten Bildern verwenden konnten. 1905 wurde im neuen Gebäude der Raum „American Cineographer“ eröffnet, das erste Kino in Triest, das dem Deutschen Karl Böcher gehörte.
Bartoli-Haus (Gewächshaus). Das berühmteste Haus im Freiheitsstil in der Stadt Triest. Es wurde zwischen 1905 und 1906 vom Architekten Max Fabiani erbaut und ist auch als das Grüne Haus bekannt, da es die Farbe der kaskadierenden Blumendekorationen an der Hauptfassade aufweist. In dem Gebäude befand sich ursprünglich das Produktionslager von Antonio Bartoli & Son, nach dem es benannt wurde. Die Architektur des Gebäudes entsprach sowohl den Platzbedürfnissen als auch der Sichtbarkeit der kommerziellen Aktivitäten im Erdgeschoss und in den ersten Stockwerken sowie denen der Bewohner in den oberen Stockwerken. Im dritten Stock befand sich auf einer großen Veranda der Wintergarten des „Restaurant Golberger“, eines von strengen Juden frequentierten Café-Restaurants, das auch während der Mittagspause im Gewerbegebiet blieb. Das Café wurde in den 1930er Jahren geschlossen.
Casa della Portizza (so genannte Androna, die die Piazza della Borsa mit der Via Beccherie, einem ehemaligen jüdischen Ghetto, verbindet). Das Haus im Empire-Stil könnte aus dem späten 18. oder frühen 19. Jahrhundert stammen. Die Portizza-Unterführung auf der Piazza della Borsa entspricht einem der Tore in der Stadtmauer, die zum Kanal „Piccolo“ oder „del Vino“ führten, dem kleineren der beiden schiffbaren Kanäle, die den Salzpfannen dienten, und wohin sie führten Frachtschiffe. Der Canal Piccolo wurde vollständig begraben. Auf der Portizza sehen wir ein fast allgegenwärtiges architektonisches Element in der Stadt: eine Steinwand im Schlüssel des Türbogens mit Merkmalen, die oft dem Bauherrn des Gebäudes ähneln und möglicherweise die Funktion von entmutigen die bösen Jungs. Die „Panduri“, benannt nach furchterregenden ungarischen Kriegern, die jahrhundertelang das Territorium vor den Türken verteidigten. Panduri wurden auch kroatische Grenzsoldaten genannt, die ab 1740 in die habsburgische Armee eingezogen wurden.
BOGEN VON RICCARDO -TRIEST
Der Bau des Richard-Bogens stammt wahrscheinlich aus der Mitte des 1. Jahrhunderts vor Christus. und hat eine Höhe von 7,20 Metern, eine Breite von 5,30 Metern, eine Tiefe von 2 Metern und ein Pflanzenmotiv im Torbogen.
Der Bogen befindet sich an einer alten Römerstraße und es wird angenommen, dass es sich um eine Tür in der Stadtmauer von Tergeste, dem von Octavian Augustus gegründeten römischen Triest, oder um den Eingang zu einem der Magna Mater gewidmeten heiligen Bereich handelte. Auch im Mittelalter behält der Arco di Riccardo die Funktion einer Tür innerhalb eines breiteren Verteidigungswandsystems.
Es gibt mehrere Legenden über die Herkunft des Namens. Einigen zufolge wurde die Wahl zu Ehren von König Richard Löwenherz getroffen, der bei seiner Rückkehr aus dem Heiligen Land in Triest gefangen gehalten wurde. Anderen zufolge leitet es sich aus der Verformung des Namens König Karl der Große zur Zeit der fränkischen Herrschaft in Triest zwischen 787 und 788 oder aus der dialektalen Verformung des lateinischen Wortes „cardo maximus“ ab, dem Namen einer der beiden Hauptstraßen der römischen Städte (der ein anderer ist der „decumano maximus“).
ANFITEATRO ROMANO -TRIESTE
Am Fuße des Hügels San Giusto, am Meer, die Römer zwischen dem 1. und 2. Jahrhundert n. Chr. baute ein großes Theater für 3500 bis 6000 Zuschauer, die auf den Gratins, die am natürlichen Hang des Hügels gebaut wurden, Unterhaltungsshows im Freien besuchten: Tragödien, Komödien und einige Helme, zwischen denen es auch zu kämpfen scheint Gladiatoren.
Das Theater stammt aus dem 1.-2. Jahrhundert n. Chr. Der Gründungsakt des Theaters wird durch zwei Grabsteine dokumentiert, auf denen das Geschenk und die Widmung des Tergestino-Ritters Quinto Petronio Modesto, Prokurator des Kaisers Trajan und einer mit dem Theater verbundenen Figur, erwähnt wurden Wetter.
Im Laufe der Jahrhunderte wurde das Theater zusammen mit der kapitolinischen Basilika und anderen öffentlichen Gebäuden von den lombardischen Horden zerstört und nach und nach seiner Architektur beraubt und von Wohngebäuden begraben.
1814 hatte der Architekt Pietro Nobile, ebenfalls unter dem Namen des Ortes „Rena vecia“ (Alte Arena) geführt, einen Bericht über das verborgene Theater verfasst, der sich bei den Ausgrabungen von 1937-38, den Jahren des Abrisses eines Teils, als richtig erwies der Altstadt, wo das Amphitheater ausgegraben wurde.
Während der Ausgrabung der Grube des Prosceniums kamen einige Statuen ans Licht: eine einer 111 cm hohen weiblichen Figur, die den Kopf und andere Körperteile vermisste und aufgrund des Vorhandenseins einer von der linken Schulter herabsteigenden Schlange als Hygieia-Statue identifiziert wurde;
eine bärtige Statue von Asclepius (118 cm), in den Mantel gewickelt und den oberen Teil der Büste freigelegt; die Statue der Göttin Athene, 125 cm hoch, kopflos wie die von Apollo, 102 cm hoch und von Silenus (98 cm lang), auf einer Pantherhaut liegend und auf einer stilisierten Felsbasis und fragmentarischen Stücken der Statue der Aphrodite ruhend einschließlich Kopf und Umhang. Viele andere archäologisch interessante Funde wurden entdeckt, die heute im Bürgermuseum für Geschichte und Kunst und im Tergestino Lapidarium zu sehen sind.
DIE MÄDCHEN VON TRIESTE UND DIE BERSAGLIERI
Im Jahr 2004 wurde es anlässlich des 50. Jahrestages der Rückkehr der Stadt Triest nach Italien in der Nähe des Molo Audace und vor der Piazza dell’Unità d’Italia auf der königlichen Treppe der Riva Caduti für die Italienerin von Triest eingeweiht ,
Das Denkmal der Bersaglieri und der Mädchen von Triest.
Die Arbeit des Bildhauers von Todi Fiorenzo Bacci erinnert an die Landung der Bersaglieri am 3. November 1918 und an die italienische Leidenschaft, mit der die Mädchen (Maultiere) aus Triest beim Nähen waren
die dreifarbige Flagge, die bei der Ankunft Italiens in Triest angezeigt werden soll.
AUDACE PIER – TRIESTE
« Per me al mondo non v’ha un più caro e fido
luogo di questo. Dove mai più solo
mi sento e in buona compagnia che al molo
San Carlo, e più mi piace l’onda e il lido? »
Umberto Saba
Mit einer Länge von 246 Metern ist der Audace-Pier einer der eindrucksvollsten in Italien. 1740 sank die Fregatte „San Carlo“ der österreichischen Marine mit 70 Kanonen auf der Riva vor der „Piazza Grande“ (der heutigen Piazza Unità d’Italia), und eine Wiederherstellung war unmöglich.
Die Behörden beschlossen, das Wrack als Basis für den Bau des Piers zu verwenden, der den Namen als Hommage an das Schiff „San Carlo“ erhielt. Es war ursprünglich 95 Meter lang und über eine Holzbrücke mit dem Festland verbunden. 1861 wurde der Pier auf die heutige Größe verlängert und die Holzbrücke entfernt. In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts wurde es erweitert und mit dem Festland verbunden. Der San Carlo Pier wurde zum Andockplatz für Passagier- und Handelsschiffe und übte eine grundlegende Funktion für die Logistik von Transport und Handel für die gesamte Stadt aus.
Am Ende des Ersten Weltkriegs, am 3. November 1918, legte das erste italienische Schiff, der Zerstörer Audace, der dem Pier seinen Namen gab, in Molo San Carlo an.
Am Ende des Ersten Weltkriegs, am 3. November 1918, legte das erste italienische Schiff, der Zerstörer Audace, der dem Pier den Namen gab, in Molo San Carlo an. Einer seiner Anker befindet sich am Fuße des Victory Lighthouse.
Zum Gedenken an die Landung wurde 1925 eine bronzene Kompassrose auf dem Pier auf der weißen Steinsäule platziert.
Das Epigraph in der Mitte der Rose lautet: „Hier landete das Schiff R. Audace zuerst mit der Flagge Italiens – III NOVEMBER MCMXVIII“.
Heute fungiert der Molo Audace nicht mehr als See- und Handelsverkehr und ist einer der beliebtesten Orte von Triest und Touristen, die, fasziniert von der Landschaft und den spektakulären Sonnenuntergängen über dem Meer, am Pier entlang spazieren, der „über dem Wasser hängt“.
BRUNNEN VON „GIOVANNIN DEL PONTEROSSO“ – TRIEST
Der Brunnen wurde Mitte des 18. Jahrhunderts von Giovanni Mazzoleni erbaut, dem Schöpfer des Brunnens der vier Kontinente auf der Piazza Unità d’Italia. Das Wasser des großen Beckens, das von den Bürgern genutzt wurde, stammte aus dem Aquädukt von San Giovanni. In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts modellierte der Bildhauer Giovanni Carlo Wagner eine Puttino-Statue und stellte sie auf den Brunnen.
Die Straßenverkäufer von Obst und Gemüse auf dem Markt auf der Piazza Ponterosso nannten vertraulich den Puttino Giovanin, und am Johannistag wurde der Brunnen von den Blumengeschäften des Marktes mit Blumen geschmückt
Vor Erreichen des Zentralbeckens wird der Wasserweg durch verschiedene Skulpturen gegliedert. Ausgehend von einer Muschel fließt das Wasser aus drei großen Masken und steigt dann auf kleinere Muscheln ab, die von Telamonenfiguren getragen werden, die auf kleinen Säulen ruhen. Aus dem Mund der Telamons kommt das Wasser schließlich in den großen Tank.
In der Antike war der Platz ein Marktplatz und der Brunnen wurde am Johannistag von Straßenhändlern mit Blumen geschmückt. Es wird gesagt, dass der Putto in schwarze Tücher gekleidet war, als König Umberto getötet wurde.
CHIESA DI SANT’ANTONIO TAUMATURGO – TRIESTE
Die Kirche Sant’Antonio Taumaturgo, im Volksmund „Sant’Antonio Nuovo“ genannt, wurde an der Stelle errichtet, an der bereits 1767 eine private Kapelle für die Verkündigung errichtet worden war, die später abgerissen wurde, weil sie im Vergleich zur Öffentlichkeit klein war. An seiner Stelle wurde 1771 eine weitere Kirche im Barockstil errichtet, die sich jedoch auch als unzureichend für die religiösen Bedürfnisse der Bevölkerung erwies, die inzwischen mit der großen Entwicklung des Borgo Teresiano zusammengewachsen waren.
Die Kirche Sant’Antonio Taumaturgo wurde zwischen 1825 und 1849 nach einem Entwurf des Architekten Pietro Nobile erbaut. Ein herausragendes Denkmal neoklassizistischer Architektur. Am Eingang der Kirche unter den Pronaos befindet sich eine Gedenktafel: „Wegen der Cholera, die am 15. Oktober in Triest wütete, wurde diese Kirche am 15. November 1849 geweiht.“
Zu einer Zeit spiegelte sich die Kirche in den Gewässern des Kanals. Die Hauptfassade zeichnet sich durch ein majestätisches Pronaos mit sechs ionischen Säulen und einem großen Giebel aus. Oben befinden sich sechs Statuen, die 1842 von Francesco Bosa gemeißelt wurden und die Schutzheiligen von Triest, San Giusto, San Sergio und San Servolo darstellen , San Mauro, Sant’Eufemia und Santa Tecla. Das Innere besticht durch die große Größe der zwölf ionischen Säulen und ist in drei Schiffe mit drei jeweiligen Altären und drei seitlichen Kreuzgewölben unterteilt, die in der großen zentralen Kuppel gipfeln.
In der Apsis wurde das Fresko mit dem „Siegeszug Jesu in Jerusalem“ 1836 von Sebastiano Santi gemalt. Neben einem der Altäre auf der linken Seite öffnet sich die Tür zum Presbyterium und zu einer kleinen Kapelle namens Visitation, in der das gleichnamige Gemälde aufbewahrt wird. Das Werk wurde Alessandro Longhi zugeschrieben, dem berühmtesten venezianischen Porträtmaler der Epoche.
Sechs von den Altären eingerahmte Altarbilder zeigen Sant’Anna bei der Erziehung der Jungfrau (Michelangelo Grigoretti), die Darstellung im Tempel (Felice Schiavoni), San Giuseppe (Johann Schönmann), Sant’Antonio (Odorico Politi), die Leidenschaft von Eufemia, Tecla, Erasma und Dorotea (Ludovico Lipparini), das Kruzifix (Ernest Tunner).
JAMES JOYCE – TRIESTE
Die Statue von James Joyce wurde vom Triest-Bildhauer Nino Spagnoli geschaffen und 2004 in Ponterosso am Canal Grande aufgestellt, um an das hundertjährige Bestehen des irischen Schriftstellers in Triest zu erinnern.
Unter der Statue erinnert eine Gedenktafel
an die tiefe Verbundenheit des Schriftstellers mit der Stadt Triest. Der Bloomsday ist seit 2010 das symbolische Datum, an dem die Gelehrten und leidenschaftlichen Leser von James Joyce auf der ganzen Welt den irischen Schriftsteller jedes Jahr am 16. Juni in Triest feiern. Der 16. Juni ist der Tag, an dem die Aktion stattfindet des Helden des Romans Ulysses, Leopold Bloom, durch die Straßen seines Dublin.
James Joyce kam am 20. Oktober 1904 mit seiner Partnerin Nora Barnacle nach Triest, um als Lehrer an der Berlitz-Schule zu arbeiten. Leider war der Platz nicht mehr verfügbar und wurde nach Pula geschickt, wo es einen neuen Schulstandort gab. Er kehrte 1905 bei der Geburt seines ersten Sohnes Giorgio nach Triest zurück und wurde inzwischen von seinem Bruder Stanislaus begleitet, der an der Berlitz-Schule zu arbeiten begann. Nach einer Zeit in Rom, in der er als Angestellter bei der Nast, Kolb & Schumacher Bank arbeitete, kehrte er 1907 nach Triest zurück. Hier lehrte er im Auftrag der Popular University und veröffentlichte Kammermusik. Er begann, Privatschüler der oberen Mittelklasse in Triest zu unterrichten, darunter Italo Svevo. Zwischen den beiden begann eine tiefe Beziehung der Freundschaft und des gegenseitigen Respekts.
Italo Svevo hatte bereits seine ersten beiden Bücher „Una Vita“ und „Senilità“ veröffentlicht, aber niemand hatte sich damit befasst. Joyce las sie und forderte Svevo auf, weiter zu schreiben. In der Zwischenzeit war das Leben von Joyce aufgeteilt in Privatstunden, den Lehrstuhl an der Revoltella Higher School of Commerce, die Konferenzen an der Popular University und seine ersten Veröffentlichungen Portrait of the Artist als junger Mann und Dubliner. Er begann die ersten Teile des Odysseus zu entwerfen.
Bei Ausbruch des Ersten Weltkriegs musste er Triest verlassen, um im Oktober 1919 nach Zürich zurückzukehren. Dort blieb Joyce bis Juni 1920. Während dieser Zeit schrieb Joyce Nausicaa und Oxen of the Sun, zwei Episoden von Ulysses, und begann die Folge mit dem Titel Circe. Er zog nach Paris und kehrte nie nach Triest zurück. Ulysses wurde 1922 veröffentlicht.